第63章 碧水寒山夺命金上映（求收藏，追读）

  武术理论、江湖掌故，无一不精。

  还是个性情中人，有一回日本导演在燕京召开交流会，有人问他们怎么把对国家民族的理解放进电影里。一个日本导演说，他只关心性和暴力。当时引起满场掌声，觉得这导演才是真正会拍电影。

  徐皓峰只觉得这人是个傻x，日本电影早晚死这帮人手里，他不能去搞这种东西。

  他更关心个人在时代下的生存与挣扎，以及如何时刻保持优雅与逼格。

  《倭寇的踪跡》是一部非常反直觉，反传统的武侠电影，甚至它就是在解构武侠与江湖的概念，片中的人物经常一本正经地扯淡，说著好像很牛披，其实很悬浮的理论，但是又能自成一派，很神奇。

  看他的电影通常也会边看边心生疑惑，这是武侠电影吗？

  还有一点，他的电影，通常打得很丑陋，但是分胜负却很快。

  电影的故事讲述了，明朝万历年间，倭寇绝跡之后，霜叶城的武林界被四大家族把持住了，任何人想在这里传习武艺，必须经过他们的同意。某天忽然出现了一个带倭刀的少年撕破了这个口子，引起了四大家族的围剿。四大家族污衊他为倭寇余孽，请来第一高手斩杀少年。

  这个故事表现上其实相对传统，无非就是“一个外人闯入某小针镇，引起小镇势力的排挤，最终爆发衝突”这么个模式。

  但是他的內核却又是反传统的，尤其是倭刀的这个意象，看似是倭寇遗留物，其实却是戚继光改良后的產物。但因为沾了个倭家，又太厉害了，所以被各大武林世家联合起来禁止修习。

  花了几天时间，黄文彬將这个剧本写了出来。

  其中做了一些小改动，无伤大雅。

  至於李汉祥一个剧情片和风月片导演，会怎么拍这部电影，那就不关他的事了。

  他又写了一封信，跟李黑子说了提价的事情，这第一个剧本可以按三万块的价格卖他，但是后面的必须涨价了。

  跟別的导演这么讲话多半会被骂，跟李黑子还真不用客气。